Beate Kuhn hängt, unregelmäßig versetzt, neun weiße Baldachine aus weich fließenden Seidenbahnen, die jeweils einen zylindrischen Binnenraum mit kegelförmiger Spitze umschließen. Durch ihre klare Form wirken die Stoffzelte wie geschlossene Räume im Raum, die zu umschreiten oder zu betreten sind, während die verletzliche Transparenz des Gewebes den bergenden, schützenden Raumcharakter gleichzeitig wieder aufhebt. Der Seidenstoff reflektiert das einfallende Licht je nach Neigungswinkel ganz unterschiedlich und bietet ein faszinierendes Miteinander von blauen, blaugrauen, gelblichen bis hin zu strahlend weißen Tönungen. Raumgrenzen werden dadurch sinnlich erfahrbar und lösen sich im nächsten Moment optisch wieder auf. Großraum und Binnenräume durchdringen sich, lassen sich voneinander unterscheiden und bilden dennoch eine Einheit. Das Licht als immaterielles Medium spielt bei der Vermittlung der physisch spürbaren Räumlichkeit, die dem Installationskonzept zu Grunde liegt, eine zentrale Rolle.

Im Zusammenhang mit der ständigen leichten Bewegung der einzelnen im Luftzug schwingenden Seidenzelte entsteht die Erinnerung an Stationen einer sakralen Prozession und erweitert die Installation assoziativ um einen überraschend figurhaften Aspekt, der sich nicht so sehr an körperhafter Präsenz, sondern an schwebender Geistigkeit orientiert.

Alle Arbeiten, die Beate Kuhn im Obergeschoss des Landauer Hafermagazins über mehrere Monate hinweg konzipiert und realisiert hat, zeichnet ein ruhiger und meditativer Charakter aus, der sich auch in der Wahl der Materialien finden lässt. Dabei stehen Formreduktion und Sparsamkeit der Mittel deutlich im Vordergrund ihrer künstlerischen Strategie, die letztlich auf ein Innehalten, eine Besinnung beim Betrachter zielt. In der Dachraumgestaltung im Landauer Hafermagazin mit Installationen von Beate Kuhn ist Stille für eine kurze Dauer intensiv sinnlich erfahrbar.

Dr. Dorothee Höfert
Kunsthistorikerin, Kunsthalle Mannheim